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domingo, noviembre 30, 2025
Alejandro Vigil
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Paula Mattheus
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Flores para Antonio
Flores para Antonio’: Alba Flores ajusta cuentas con el fantasma de su padre para recuperar su propia voz
El documental de Isaki Lacuesta y Elena Molina acompaña a la hija del músico, fallecido en 1995, en un emotivo y contenido ejercicio de amor y memoria.
¿Quién fue Antonio Flores? Para Alba Flores, la respuesta es tan sencilla como insondable: su padre. Fallecido en 1995 cuando la actriz tenía ocho años, su fantasma ha marcado la vida de una mujer que ha crecido haciéndose preguntas que no se atrevía a formular. La mayor virtud de Flores para Antonio, el documental de Isaki Lacuesta y Elena Molina sobre el músico, es la sinceridad de ella. Se trata de un ajuste de cuentas hija-padre a través del amor y la memoria, un ejercicio que sale airoso por esa honestidad y por el innato carisma de la primera nieta de Lola Flores.
A sus 39 años, Alba Flores ha buscado las respuestas a través de un trabajo contenido pese a su carácter íntimo y emotivo. Es un viaje introspectivo en el que los dibujos, collages, canciones, maquetas y cintas inéditas del cantante permiten al espectador acompañar a la actriz en busca de su padre y de su propia voz. Flores para Antonio habla de una hija que necesita comprender (y compartir) quién era su padre, cuáles fueron sus éxitos, sus inseguridades y debilidades. Por qué murió si ella lo quería tanto. Alba Flores dejó de cantar por rabia cuando él la dejó y ha necesitado compartir su dolor para volver intentarlo.
Como es inevitable con todo lo que tiene que ver con esta familia de artistas, Lola Flores ilumina desde su tumba el documental de la nieta. Como siempre, el humor llega de su mano. Cuando nació el Loliyo (Antonio) hasta Ava Gardner fue al bautizo, y la intensa relación de la Faraona y su hijo centra buena parte de la película. Las cariñosas voces de sus tías, Lolita y Rosario, y de su prima Elena Furiase, los testimonios de los buenos amigos o de su madre (una estupenda Ana Villa) ayudan a entender mejor cómo fue la vida del hijo del Pescaílla y Lola Flores.
En uno de los archivos que recupera la película, Alba Flores rompe a cantar con su padre. Solo es una niña pequeña recostada en un sofá jugando a seguir los compases de un blues, una niña que saca de forma natural una voz que se quebró cuando un cóctel de drogas y tranquilizantes acabó en una sobredosis accidental de su progenitor. Es uno de los momentos clave, en el que la actriz confiesa por qué no se ha permitido a sí misma volver a cantar. Alba Flores muestra su dolor con una naturalidad y verdad desarmantes. Es la naturaleza de una familia que ha crecido de cara al público. Quizá por eso este documental funciona tan bien. A su manera, consigue cerrar un largo duelo y concede a Alba Flores la última palabra. Nota aquí.
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Joaquín Sabina
Joaquín Sabina dice adiós: "¡Qué manera de subir y bajar de las nubes!"
Este domingo en Madrid, último concierto de la última gira del cantante que sin hacer deporte presume de amistad con deportistas... y que compuso el himno del Centenario del Atlético.
Hola... y adiós. La de este domingo 30 de noviembre será la última noche de la última gira. 71 conciertos después, Joaquín Sabina se despide en (pongamos que hablo de) Madrid. Fueron 28 de la gira americana, diez de ellos en Buenos Aires, entre enero y abril. Van a ser 41 en España (más sendas escapadas a Londres y París), diez de ellos en la capital, entre mayo y noviembre. El último vals se ha guardado por supuesto para el Movistar Arena, antes Wizink Center, antes aún Palacio de los Deportes, escenario de tantas noches de gloria, pero también, porque los grandes maestros sólo entienden como opciones la puerta grande o la enfermería, del 'Pastora Soler', de la pérdida de voz o de la caída al foso.
Sabina no ha sido deportista ni paladín del deporte. "Yo soy un caballero, ¿por quién me tomas?", respondió en su día cuestionado sobre si alguna vez en su vida había ido a un gimnasio. "Paso por las puertas de los gimnasios y escupo al suelo", añadió con esa forma tan seria de bromear que ha tenido siempre. Así que lo más deportivo de Joaquín han sido quizás las amistades. “Estoy en tu programa para celebrar que los dos estamos vivos y flacos”, espetó a Maradona cuando en 2005 acudió como invitado a 'La Noche del 10'. Para el Diego serían también, por más que no todos se tradujeran en canciones, algunos de sus versos más emocionantes.
Y, aunque daba para pullas ("mira si soy colchonero, que paso por Concha Espina como pasa un forastero...), la relación de Sabina con el eterno rival ha tenido su punto curioso desde el momento en que cultivó una amistad con Guti (hizo coros en 'Tiramisú de limón') de la que a su vez derivó el encuentro posterior con Leiva... productor de los últimos lanzamientos del cantante de Úbeda. Joaquín también respetó profundamente la figura de Alfredo di Stéfano, con el que compartió mesa y mantel, y dejó una estrofa con clave blanca en la maravillosa 'Eva tomando el sol': "Pronto en cada ventana hubo un marido, a la hora en que montaba el show mi chica, aunque en la tele diera en diferido el Real Madrid-Benfica..."
Pero el Atlético, por supuesto. El equipo del que se hizo y del que se dejó hacer. El himno del Centenario con más de 20 años ya, "qué manera de subir y bajar de las nubes...", o la canción de la pandemia relativamente reciente, "y ganar y ganar y ganar...", pero tantas otras referencias: "Una Hispano-Olivetti con caries, un tren con retraso, un carné del Atleti..." ('La canción más hermosa del mundo'), "Al día siguiente hablaban los papeles de Gilda y del Atleti de Aviación" ('De purísima y oro'), "Su santo y su torero, su Atleti, su Borbón..." ('Yo me bajo en Atocha'), "Hinchas del Atleti, gángsters de Coppola, verónica y cuarto de Curro Romero" ('Más de cien mentiras'), "Hoy dice el periódico que ha muerto una mujer que conocí, que ha perdido en su campo el Atleti..." ('Eclipse de mar')
Sus letras también guardaron hueco para otros conjuntos, "Y cuando gana el Barça cree que hay Dios y es azulgrana" ('Mi primo El Nano') o "Se masticaba en los billares que el Rayo había bajado a Segunda" ('Barbi Superestar'), pero quizás ninguna con tanto argumento futbolístico como 'Dieguitos y Mafaldas', inspirada en el romance que mantuvieron Sabina y Paula Seminara, una fanática de Boca Juniors que a su vez terminó escribiendo un libro cuyo título hacia referencia a un verso de la canción: "De González Catán en colectivo..." También conviene aludir, por cerrar con el fútbol, a 'Todos menos tú', "guitarristas de Loquillo, Kubalas de banquillo", y, por cerrar con el deporte, a 'La del pirata cojo', "desertor en la guerra, boxeador en Detroit".
Ahora la vida seguirá, como siguen las cosas que no tienen mucho sentido. Pero también la obra, cientos de canciones eternas... y las que se siguen escribiendo estas semanas. Si no sorprende con un cambio de repertorio en la última cita, que todo puede ser, y antes de la que se presume como ovación memorable, la última que suene será 'Princesa', compuesta en 1986. Casi 40 años después, nadie piensa buscar otro perro que le ladre. Sabina se baja en Atocha. Superviviente, sí, ¡maldita sea! . Nota aquí.
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Pedro Guerra & Javier Álvarez
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Eladio y los Seres Queridos
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Daniel Cros & María José Hernández
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El Plan de la Mariposa
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Rafa Mora
APRENDÍ a coquetear tímidamente con la vida.
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Mariano Martínez
“Seguir siendo un punk rebelde no tiene más sentido para mí”
El cantante y guitarrista celebrará los 35 años de “El cielo puede esperar”, el disco que hizo despegar a su antigua banda. El Chino Vera, bajista original, será de la partida.
Mariano Martínez volverá a los escenarios porteños este sábado 29 de noviembre a las 21, en el Teatro Vorterix (Av. Federico Lacroze 3455), para celebrar los 35 años de El cielo puede esperar. Es uno de los discos emblemáticos no sólo de Attaque 77, su antigua banda, sino también del punk latinoamericano. “No fue una excusa para volver al escenario, porque estoy en actividad todo el tiempo, pero me recordaron que en 2025 se cumplen 35 años de ese disco y algo me retumbó”, explica el músico. “Tengo las viejas cintas de la grabación de ese disco y pensé en volver a mezclarlo. Hablé con el sello que tiene los derechos, y también me transmitieron su inquietud y ganas de reeditarlo en vinilo. Entonces se armó una movida, de la que es parte el Chino Vera, nuestro bajista en esa época”.
-¿Cuánto de nostalgia hay en esto?
-No soy mucho de mirar para atrás, no soy nostálgico. A pesar de que le fue muy bien, se trató de un disco raro porque Attaque era una banda rústica, con un sonido medio callejero. En ese éxito comercial fue clave el trabajo de Juanchi Bailerón, el productor del disco. También quise aprovechar esta oportunidad para hacer una versión 2025 de esas canciones y pensé que podíamos grabarlas en vivo. Además, pasa otra cosa: hay nuevas generaciones de público que no han visto aquello porque no les tocó en ese momento por la edad. Y, de paso, más de la mitad de las canciones de ese disco nunca las volvimos a tocar porque después vinieron más discos y pasó el tiempo.
-En aquella época, ¿fantaseabas con ser punk toda tu vida?
-No sé si nos tomamos tan al pie de la letra esa idea. En un principio nos identificábamos en el punk, en la estética, en el sonido, éramos muy admiradores de toda esa explosión que en aquellos años había ocurrido en Inglaterra o en Estados Unidos. En el ’87, cuando el grupo empezó a tocar, pasaban muchas cosas en el under de Buenos Aires. No sólo en la música. Pero después quisimos ser una banda profesional y llegar muy lejos con nuestra música. Siempre me interesó que Ataque 77 fuera una banda de rock en castellano más que de punk rock.
-¿Entonces la melancolía de esa época pasa más por el público?
-Hay muchos que recuerdan esa época como el momento en el que eran libres y felices, y andaban sueltos. Después cuando uno crece, se casa, forma una familia y tiene que trabajar, todo eso se termina. Viví cosas increíbles: en los ’80 estuvo el under y en los ’90 nos hicimos muy populares. No sólo Attaque sino el rock en general, porque se volvió masivo, llegó a los estadios. De repente, me tocó compartir escenario con Iggy Pop, cuando tenía 23 años, o con los Ramones. Eran mis ídolos. Está bien que eso esté en el pasado porque ahora, por ejemplo, a mi hijo más chico, que tiene 19 años, le gusta mucho Milo J, quien acaba de sacar un disco muy interesante. Más que anclarme en el pasado, me interesa mucho ver la evolución. Aunque esto que digo puede parecer una paradoja porque voy a repasar un disco que tiene 35 años.
-El cielo puede esperar dura 34 minutos. ¿Qué tocarás en lo que resta del recital?
-Hay canciones nuevas que vamos a tocar. Son canciones que serán parte de un álbum que sacaré, que sirven de transición entre Attaque y esta etapa que estoy atravesando. Aprovecharé la ocasión porque me acompaña una banda espectacular. Algunos de estos músicos venían tocando con Attaque 77 en su última etapa. También haremos varias canciones viejas de la banda, que en algún momento regrabaré en un estudio. Hay muchos artistas que están haciendo eso de grabar cosas viejas y traerlas un poco al presente.
-Al parecer, no está en los planes de ninguno de los tres integrantes de la última formación de Attaque 77 volver a juntar a la banda.
-Mirá, yo no lo descarto. Paso a paso, uno va avanzando y entendiendo situaciones que se van dando. Y creo que de alguna manera fue necesario que paráramos. ¿Por qué? Porque en el momento que paramos el grupo llevaba activo 33 años. O sea, cuando el grupo se formó, yo, que soy uno de los miembros fundadores, tenía 16 años. Y hasta los 52, que fue cuando dimos el último recital, fui parte de la banda. Creo que todos entendimos que en nuestras búsquedas personales y musicales hacía falta la distancia. Además, estuvo la pandemia en el medio y ese momento movió un montón de cosas. A la distancia, lo que vos ves desde adentro como algo muy terrible, deja de serlo. Me arriesgaría a decirte que a mis compañeros seguro que les pasó lo mismo, porque es inevitable. Hasta no hace mucho, te hubiera dicho que una reunión no estaba en mis planes. Pero hoy no la descarto porque siento que todavía podemos hacer algún aporte. A mí me parece que primero tiene que darse algo desde lo humano. Nota aquí.
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Quique González
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sábado, noviembre 29, 2025
Iván Ferreiro
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Alexis Díaz Pimienta
SILVIO, FELIZ CUMPLEAÑOS
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Dante Spinetta
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Rodolfo Serrano
Lluvia
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Emiliano del Río
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Carlos Chaouen
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Ramón Serrano
CANCIÓN LORQUIANA
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Nueve Auras
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Mon Laferte
Mon Laferte, en el club de los amores perros
La cantante chilena publica Femme fatale, un álbum de cadencias jazz e inmerso en el ambiente desprejuiciado del cabaret.
No es casual que Mon Laferte, a dúo con Nathy Peluso, rinda tributo en su nuevo disco a La Lupe (1939-1992), cubana de rompe y rasga emigrada a Nueva York, epítome del despecho y del desgarro. Lo hace en ‘La Tirana’, que comienza a golpe de bolero fatídico y muta luego a sonoro tumbao. Y es que en Femme fatale, salvando todas las distancias salvables, Laferte se muestra transformada en una Lupe del siglo XXI, reina del club de los amores perros, en un personaje de noches y humo con licencia para soñar y decir sin tapujos. Una creación que tuvo otro impulso: Laferte interpretó a Sally Bowles, protagonista de Cabaret, cuando el musical se estrenó en México.
En Autopoiética (2023), que Laferte definió como un disco de renacimiento, la artista usó pocos instrumentos y mucha tecnología para facturar un conjunto de canciones que transitaron por el hip hop, el tango y la cumbia electrónicos, el reguetón y el bolero. Ahora, en Femme fatale, ha echado mano de poca tecnología y de muchos instrumentos: los suficientes para formar una orquesta que pueda proporcionar a las canciones una base de jazz, no tan rotunda como la de su admirada Billie Holiday, pero sí lo suficientemente elaborada para que la voz brille potente, sensual y cadenciosa, y lo bastante abierta para evitar una taxonomía definitiva. De hecho, canciones hay en Femme fatale que participan de la orquestación y arreglos pop que tan bien mostraron las cantantes francesas e italianas de los sesenta (‘Melancolía’, por ejemplo).
El álbum se abre con la pieza que le da nombre, un bolero-jazz en el que la garganta de Mon parece fusionarse en ocasiones con la de Björk, y donde advierte de que lleva el caos como promesa y que quiere que arda el mundo, y se cierra con Vida normal, una composición en clave de comedia musical, cuyo texto, repleto de ironía, cuenta la historia de alguien que se debate entre su adicción al estrés y una vida tranquila y despreocupada. Y en medio de esos dos lados del ilusorio escenario, arrebatos incorrectísimos como ‘Mi hombre’, con un sugerente arreglo de guitarra, y ‘Otra noche de llorar’, donde se incrusta la nostalgia. Esto es amor tiene como invitado a Mateo Sujatovich, del grupo Conociendo Rusia. Aquí, el deseo, a golpe de soul con gozosos coros, rompe las costuras y tal vez los pantalones: “Comerte los labios es religión / Entre tus piernas voy a rezar”. ‘Las flores que dejaste en mi mesa’, que combina las cuerdas con el trip-hop y percusiones latinas, no deja lugar a la confusión: “Seguramente me vas a extrañar cuando la tengas dura”.
‘Hasta que nos despierte la soledad’ huele a despedida y Laferte la comparte con guante de seda con el brasileño Tiago Iorc. En ‘Ocupa mi piel’ afirma que el placer es conocimiento, y en ‘My One And Only Love’, canción coral con Natalia Lafourcade y Silvana Estrada, lucen las armonías vocales y la ambigüedad del texto. Laferte y su mano derecha musical, Manú Jalil, producen este artefacto sonoro explosivamente cautivador. Nota aquí.
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